社会工作者访谈剧本格式

正确格式（1）剧本开头列出了剧本名、时间、地点、人物。（2）整个剧本以对话的形式（3）剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景，用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。话剧剧本的三要素是：矛盾冲突、人物语言、舞台说明。创作过程中各个方面都要一一考虑周全。简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等。美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。扩展资料：团块结构，当前流行的有如下两种形式：1、散文式结构。这种戏剧结构类似文学的一种体裁——散文的结构形式。这类剧作没有完整的故事情节，没有高度集中的矛盾冲突，一切都是自然而然地展开，又自然而然地结束。它不仅强调生活的纪实性，而且强调情感的真实性，偏重于抒发人物的真实情感。它写事写人只选取几个看似零散的侧面，但却能做到“形散而神不散”。这类剧作的结构特点之一是场与场之间没有必然的依存关系；特点之二是没有强烈的高潮和结束；特点之三是没有完整的故事情节和一个中心事件；特点之四是按照生活本身的时序横向发展，很少用“闪回”，属于时序结构。2、心理结构。这类剧作的戏剧结构就是依据人物的意识活动来进行结构的一种形式。它在叙述方式上不同于条式结构，也不同于散文式结构，后二者一般均按时间顺序进行。心理结构则是根据人物的心理活动变化，把过去、当下和未来相互穿插起来进行。所以也叫时间交错式结构。它的特点：其一，着力表现人物的内心世界和对人物内在感情的剖析，以达到刻画人物的目的。它也没有一个完整的故事，甚至没有激动人心的矛盾冲突，更谈不上一浪高过一浪的戏剧高潮。甚至连时间顺序也不规则，更多的是人物意识活动。其二，追求叙述上的主观性。把现实和过去交织起来，以此进行布局和剪裁。 这种结构之所以不遵循时间顺序，把如今和过去互相穿插起来，并能让观众理解，是依据了这样一条原理：人物心理活动（回忆、联想、梦幻等）是不受时间、空间约束的。

文/傲一慢 文学剧本包括故事梗概、人物小传和剧本正文。 故事梗概一般写一千五百字以内，概括性地描述剧本故事，让导演等人通过故事梗概了解剧本内容，决定是否采用。所以，剧本的故事梗概是非常重要的，关系到这个剧本是否能被搬上荧幕，一定要高度重视，在一千五百字内把剧本故事讲清楚。 人物小传主要从三个维度对剧本中出现的主要人物进行概述。这里要求语言简单明了，把人物的生理特点、社会属性和心理特征讲清楚。 剧本正文，是剧本最重要的部分。我们在创作剧本的过程中，按序写好各场的场景序号，标明戏剧发生的时间，说清楚所处的自然环境和社会环境，详细描写人物形象和动作描写。剧本有其专业的功能，读者范围很窄，仅服务于制片人、导演、演员、摄影、美术和服装等。 标准格式剧本，把场景描写、人物对话和动作描写进行细分，用具有画面感的语言进行表述，方便演员和主创人员立即找到属于他自己的对话和动作。每一幕完整的剧情，要具体到场号，具体到拍戏的时间段，具体到场景里的自然环境，具体到拍摄镜头的地方，具体到本场戏的人物名称，具体到人物的形象描写、动作描写以及环境描写等。这里，人物对白时的情绪和状态，或者动作等信息要与对话分开写，用括号标注出来。 在剧本创作中，我们经常出现的问题，主要有以下几个方面： 一、内容无法拍摄。 剧本是要搬上银幕的，是要进行描述的画面。编剧在描写剧本内容的时候，必须要用画面语言表达。比如我们平常写文，可以写一个人善良真诚，可以写一个人猥琐小气，但这样的词语不能直接在剧本中出现，必须要用一定的事实来展现剧本的内容。 二、不要标注拍摄手法。 剧本用什么手法来拍摄，用什么角度来展现，这是基于文本剧本完成的分镜头剧本的事情。作为文本剧本，不需要展现这些，这是导演考虑的事情。 三、忽略了肢体语言的表达。 文本剧本创作中，不能完全依赖语言的展现，一定要给人物加上肢体动作，通过肢体动作来展现人物的性格特点。肢体语言的内涵及表现力远远比对白要强大得多。 四、对白不够生活。 剧本是非常生活化的文艺作品，我们在写剧本的时候，要注意口语化和生活化的展现方式，让观众通过对白产生更多的角色代入感，吸引他们把作品看下去。 五、人物行为不符合性格。 不同性格、不同身份的人，说出的话是不一样的。我们在创作剧本的时候，切记人物形象的分明化，不要写完之后千篇一律，缺乏人物的张力和活力。 学完这节课，我发现文本剧本的创作跟小说创作有相通的地方，又有不一样的地方。在相互比较和学习的过程中，我从不同的角度看懂人物展现的不同层次，这是在单纯学习小说课时没有的感觉。面对我们想要表达的人物形象，我们肯定要想清楚脑海中的人物形象。那个还没有写出来的人物，很多时候都会在我们的脑海里演戏一般跟我们捉迷藏。学过剧本课，我们从画面中探寻人物形象，又在人物形象中找到人物特点，这个时候再来写小说，感觉肯定是不同的。 知识是需要融汇贯通的，我们在学习剧本的时候，可以迁移之前学过的小说写作方法。同样，在学习剧本的时候，我们也可以拓展小说的写作方式。真正适合我们去写的东西，实际上就是我们想到的那个地方，它就在那儿，等着我们。

1.选位置社工走进服务对象家门，先不要急着坐下来，可以快速浏览服务对象家里的摆设，在首次入户团队分工中，先等服务对象坐下来，项目入户人员依照前期分工，承担主访谈者先选择就近服务对象的位置坐下来，尽量和服务对象成90度角，以便于沟通交流。2.开好头学会用好称呼，依据辈分用“叔叔、阿姨、爷爷、奶奶”与服务对象打好招呼。如果首次入户有村居工作者协助，可以由村居工作者为双方进行介绍。不要急于聊工作话题，可以简单拉家常，如关心服务对象的身体健康、了解近期生活等，为访谈工作进行适当铺垫。3.来热络开展首次入户探访除了和服务对象建立情感联系外，还有需要通过聊天来收集服务对象的基本信息。最为忌讳拿着建档表、访谈提纲一问一答。建议新入门社工可以针对需要收集的信息做个归纳，将已掌握到的信息与服务对象进行确认，必要信息做重点标记来了解。4.点为止服务对象愿意讲，社工可以听，但是尽量能够把握话题主线。服务对象不愿意讲的，社工应立即点到为止，不做深入追问。在第一次会谈时，尽量不要触及服务对象隐私或者敏感的话题。谈话进行中有短暂沉默，社工可以不着急重新拉起新话题，适当停下来观察服务对象状态并调整访谈进度。

正确格式（1）剧本开头列出了剧本名、时间、地点、人物。（2）整个剧本以对话的形式（3）剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景，用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。舞台剧剧本的三要素是：矛盾冲突、人物语言、舞台说明。创作过程中各个方面都要一一考虑周全。简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等。美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。扩展资料：团块结构，当前流行的有如下两种形式：1、散文式结构。这种戏剧结构类似文学的一种体裁——散文的结构形式。这类剧作没有完整的故事情节，没有高度集中的矛盾冲突，一切都是自然而然地展开，又自然而然地结束。它不仅强调生活的纪实性，而且强调情感的真实性，偏重于抒发人物的真实情感。它写事写人只选取几个看似零散的侧面，但却能做到“形散而神不散”。这类剧作的结构特点之一是场与场之间没有必然的依存关系；特点之二是没有强烈的高潮和结束；特点之三是没有完整的故事情节和一个中心事件；特点之四是按照生活本身的时序横向发展，很少用“闪回”，属于时序结构。2、心理结构。这类剧作的戏剧结构就是依据人物的意识活动来进行结构的一种形式。它在叙述方式上不同于条式结构，也不同于散文式结构，后二者一般均按时间顺序进行。心理结构则是根据人物的心理活动变化，把过去、当下和未来相互穿插起来进行。所以也叫时间交错式结构。它的特点：其一，着力表现人物的内心世界和对人物内在感情的剖析，以达到刻画人物的目的。它也没有一个完整的故事，甚至没有激动人心的矛盾冲突，更谈不上一浪高过一浪的戏剧高潮。甚至连时间顺序也不规则，更多的是人物意识活动。其二，追求叙述上的主观性。把现实和过去交织起来，以此进行布局和剪裁。 这种结构之所以不遵循时间顺序，把如今和过去互相穿插起来，并能让观众理解，是依据了这样一条原理：人物心理活动（回忆、联想、梦幻等）是不受时间、空间约束的。参考资料来源：百度百科—剧本

剧本创作是指根据事先拟定好的大纲进行舞台或影视剧本文本的创作，包涵了影视行业所有的剧本，如：电影剧本，电视剧本，动画剧本，小品剧本，相声剧本，快板剧本，三句半剧本，音乐剧本，舞台剧剧本，情景剧剧本，哑剧剧本，二人转剧本，动漫剧本，电视栏目短剧剧本，话剧剧本等。创作技巧一、多观察和思考生活；二、多做构思，勤写勤练；三、多增加艺术修养（包括音乐、绘画、戏剧……众多方面的）；四、多对影片进行剧作分析。前边三项也许人们谈得很多，最后这一项初学的朋友却常常认识不足。

话剧是泊来的西方戏剧品种，较之源远流长的中国戏曲艺术，它则是后起之秀。它是在中国封建社会走向衰亡，西方列强以武力轰开大清国门之后，伴随着中国社会走向现代的历史进程，被中国人引进的西方艺术形式，这种艺术形式被中国人不断地吸纳和改造，从而实现了创造性的转化。中国话剧有别于中国传统戏曲，它不以歌舞演故事，而是以对话、形体动作和舞台布景创造真实的舞台视觉。但在艺术精神上，同中国的传统戏曲乃至中国的文学艺术建立了内在而深厚的联系。它已经把一种外来的艺术形式转化具有现代性和民族特色的中国戏剧样式，成为中华民族文学艺术的组成部分。中国人最早接触西方戏剧的是一些出使西洋的外交官。稍后，随着中国沿海口岸的对外开放，一些西方传教士和外国侨民涌入中国。上海成为他们主要的聚集地。1866年，侨民在上海建立了第一座西式剧院——兰心大剧院。19世纪末20世纪初，当西方戏剧是涌入中国之时，中国传统的戏曲也经历着变革思潮的冲击，掀起一股戏曲改良的热潮，遂有了“时事新戏”，已溶入了话剧的形式。1899年，上海圣约翰书院的中国学生编演了一出名为《官场丑史》的新戏，演出方式同传统经曲迥然不同，其中一些情节是从传统戏曲中化用过来，为后来以文人演剧活动奠定了基础。所以，人们把学生演时事新剧作为中国早期话剧的先驱。回答者：xiaoxiaotim - 探花 十一级 3-6 17:10评价已经被关闭 目前有 1 个人评价好100% （1） 不好0% （0）对最佳答案的评论 共 3 条好评论者： 卓越¤梦幻 - 见习魔法师 二级话剧本是一门综合性艺术，剧作、导演、表演、舞美、灯光、评论应该说是缺一不可。更不可缺少的是接受这门艺术的对象———观众。当然在莎士比亚的年代，话剧的因素要少一些。话剧之所以在欧洲几百年经久不衰，一个很重要的原因是因为话剧培养了一代代的观众，而一代代观众对思考和娱乐这两者有机的结合又促使了话剧的发展。评论者： 淑淑我心 - 试用期 一级你说的 太经典了