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蘑菇Miranda
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郑小包允在

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2017年湖南师范大学影视戏剧文学考试内容

戏剧影视文学是中国全日制大学高等教育的一个专业科目。点在于培养编剧人才的专业素质,已经有中国的新兴编剧投入到各条艺术战线上开始发挥他们的才华。下面我为大家整理的湖南师范大学影视戏剧文学专业的考试内容和要求,一起看看吧!

第一部分考试环节、科目及分值

(一)考试环节

戏剧影视文学专业招生考试由两项笔试组成,满分300分。

(二)考试科目及分值

1.科目一:戏剧影视文学知识与命题写作(150分)

2.科目二:戏剧影视文学作品分析(150分)

第二部分考试内容、形式及题型示例

科目一:戏剧影视文学知识与命题写作

A、戏剧影视文学知识部分

(一)考查目的

1.考查考生是否具备今后学习和(将来)从事本专业所应具备的戏剧、戏曲方面的基本常识。

2.考查考生是否具备今后学习和(将来)从事本专业所应具备的电影、电视等方面的艺术常识。

(二)考试内容

1.艺术理论

(1)艺术理论常识:艺术、艺术的分类、文学、典型、美学、文学形象、意境、构思、灵感、虚构、夸张、讽刺、情节、细节、结构、素材、主题、体裁、伏笔、高潮、文学体裁的“三分法”与“四分法”。

(2)文艺方针政策:“双百”方针、“二为”方向、“两结合”创作方法、关于宣传工作的四句话、关于精品的三个标准、“五个一”工程、“三贴近”原则。

2.中外戏剧

(1)中国戏剧:元曲四大家(关汉卿、马致远、白朴、郑光祖)、王实甫、元杂剧四大爱情剧、元杂剧四大悲剧、纪君祥、南戏、四大南戏、高明、《张协状元》、汤显祖与《牡丹亭》、苏州派、李渔、明代三大传奇、(汤显祖、)“汤沈之争”、朱有炖、朱权、徐渭、李玉与苏州派、南洪北孔、《长生殿》、《桃花扇》、“花雅之争”、中国古典十大喜剧、中国古典十大悲剧、王国维、汪笑侬、上海新舞台、时装新戏、春柳社、春阳社、进化团、爱美剧、洪深、欧阳予倩、任天知、宋春舫、丁西林、南国社、田汉、曹禺、夏衍、阳翰笙、陈白尘、于伶、吴祖光、宋之的、《兄妹开荒》、焦菊隐、陈其通、沈西蒙、八个样板戏、沙叶新、宗福先、高行健等。

(2)外国戏剧:古希腊三大悲剧作家(埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯)、古希腊“喜剧之父”阿里斯托芬、莎士比亚、萧伯纳、王尔德、莫里哀、歌德、席勒、莱辛、塞万提斯、尤金·奥尼尔、易卜生、梅特克林、斯特林堡等。

3.戏剧戏曲常识

(1)戏剧基本理论:戏剧艺术、戏剧文学、戏剧的要素、戏剧冲突、戏剧的分类、戏剧性、话剧、悲剧、喜剧、正剧、音乐剧、小品、独幕剧、多幕剧、折子戏、连台本戏、历史剧、现代剧、广播剧、电视剧、案头剧、戏剧的特点、戏剧情境、舞台提示、舞台美术、场面调度、台词、潜台词、言外之意、幕和场、三一律、角抵戏、歌舞戏、参军戏、宋杂剧、南戏、金院本、元杂剧、明传奇、古典主义戏剧、启蒙主义戏剧、浪漫主义戏剧、现实主义戏剧、社会问题剧、象征主义戏剧、表现主义戏剧、未来主义戏剧、存在主义戏剧、荒诞派戏剧、表现派、体现派、间离效应、第四堵墙、世界三大古老戏剧、世界三大戏剧表演体系、文华奖、中国戏剧奖等。

(2)中国戏曲:戏曲、戏曲的基本特征、行当、生、旦、净、丑、文丑、武丑、末、龙套、行头、文武场、梨园、四大须生、四功五法、四大声腔、四大徽班、四大名旦、戏剧三大贤、曲牌、板腔体、曲牌体、诸宫调、南北曲、南北合套、五音四呼、文武场、科介、走边、亮相、身段、水袖功、脸谱、瓦舍勾栏、傩舞与傩戏、(梨园、)京剧、昆曲、黄梅戏、越剧、秦腔、川剧、豫剧、晋剧、沪剧、粤剧、淮剧、评剧、吕剧、湖南花鼓戏、程长庚、孙菊仙、谭鑫培、马连良、周信芳、余叔岩、杨小楼、盖叫天、王瑶卿、梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生、常香玉、袁雪芬、红线女、严凤英、新凤霞、《四郎探母》、《三岔口》、《白蛇传》、《梁山伯与祝英台》、《天仙配》、《打渔杀家》等。

4.电影常识

(1)电影基本理论:电影、视觉暂留、电影艺术、电影文学、分镜头剧本、类型电影、西部片、故事片、纪录片、构图、镜头、运动镜头、推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头、仰拍、俯拍、长镜头、空镜头、快慢镜头、主观镜头、客观镜头、景别、远景、全景、中景、近景、特写。

(2)蒙太奇理论:蒙太奇、叙事蒙太奇、连续蒙太奇、平行蒙太奇、最后一分钟营救、交叉蒙太奇、重复蒙太奇、表现蒙太奇、对比蒙太奇、隐喻蒙太奇、心理蒙太奇、抒情蒙太奇。

(3)声音与画面:声音、音乐、音响、自然声音、人声、非语言人声、对白、独白、旁白、留白、画外音、画格、定格、宽容度、叠印、淡入、淡出、化出、化入、划入、划出、圈入、圈出、入画、出画、切换、切出、切入、闪回、景深、色调、暖色与冷色、消色、声画关系、声画同步、声画错位、声画并列、声画对立、光圈、EV值、直射光、散射光、顺光、侧光、逆光、顶光。

(4)中国电影导演:第一代导演、郑正秋、张石川、杨小仲、第二代导演、蔡楚生、、郑君里、桑弧、费穆、吴永刚、第三代导演、谢晋、成萌、谢铁骊、水华、崔嵬、凌子风、第四代导演、吴贻弓、黄建中、谢飞、黄蜀芹、第五代导演、张军钊、陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新、顾长卫、冯小刚、第六代导演、王小帅、贾樟柯、张元、娄烨、管虎、姜文、陆川、宇浩、徐静蕾、张一白、马俪文、徐克、吴宇森、王家卫、陈可辛、杜琪峰、王晶、尔冬升、刘伟强、许鞍华、杨德昌、李安、蔡明亮。

(5)外国电影导演:卢米埃尔兄弟(法国)、乔治·梅里爱(法国)、让·雷诺阿(法国)、特吕弗(法国)、戈达尔(法国)、阿伦·雷乃(法国)、吕克·贝松(法国)、爱森斯坦(苏联)、普多夫金(苏联)、卓别林(美国)、格里菲斯(美国)、弗拉哈迪(美国)、奥逊·威尔斯(美国)、希区柯克(美国)、斯皮尔伯格(美国)、达伦·阿伦诺达斯基(美国)、丹尼·博伊尔(英国)、詹姆斯·卡梅隆(加拿大)、罗西里尼(意大利)、基耶斯洛夫斯基(波兰)、弗里尼(意大利)、德·西卡(意大利)、安东尼奥尼(意大利)、英格玛·伯格曼(瑞典)、施隆多夫(德国)、法斯·宾德(德国)、布努埃尔(西班牙)、黑泽明(日本)、小津安二郞(日本)、宫崎骏(日本)、岩井俊二(日本)、金基德(日本)、姜帝圭(韩国)、郭在容(韩国)、阿斯哈(伊朗)、阿巴斯(伊朗)、马基德·马基迪(伊朗)、拉库马·希拉尼(印度)、陈英雄(越南)。

(6)电影流派:左翼电影、“孤岛”电影、主旋律电影、香港电影新浪潮、台湾新电影、欧洲先锋派电影、苏联蒙太学派、意大利新现实主义电影、法国诗意的现实主义电影、法国新浪潮电影、法国“左岸派”电影、新德国电影、好莱坞电影、新好莱坞电影。

(7)电影节及奖项:中国电影金鸡奖、百花奖、华表奖、金牛奖、骏马奖、香港电影金像奖、台湾电影金马奖、威尼斯国际电影节、柏林国际电影节、戛纳国际电影节、奥斯卡奖、东京国际电影节、金球奖。

5.电视常识

(1)电视基本常识:电视艺术、电视语言、电视机三基色、电视节目制作方式、电视节目制作过程、电视节目的播出方式、制片人制度(制片人中心制)、卫星电视、数字电视、高清电视、分众传媒。

(2)电视栏目:电视栏目、电视新闻节目、凤凰早班车、东方时空、电视文艺节目、中央电视台春节联欢晚会、电视娱乐节目、《非诚勿扰》、电视社教节目、电视服务类节目、《为您服务》、电视谈话节目、《艺术人生》、《鲁豫有约》、脱口秀、《奥普拉胶口秀》、竞赛类节目、《百万富翁》、“真人秀”、《英国达人》。

(3)电视剧:电视剧、电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧、电视电影、电视小品、音乐电视(MTV)、中国电视金鹰奖、中国电视剧飞奖、《一口菜饼子》、《敌营十八年》、《渴望》、《编辑部的故事》、《红楼梦》、李少红、赵宝刚、《喜羊羊与灰太狼》。

(4)电视广告:广告、电视广告、中国广告开端、公益广告、植入式广告。

(三)考试题型

填空题和选择题。

B、命题写作部分

(一)考查目的

1.考查考生的形象思维能力、想象力和创造力;

2.考查考生的文字功底与叙事写作能力;

3.考查考生是否具备今后学习本专业的专业潜质。

(二)考试要求

1.要求考生在一定的限定条件下撰写一篇叙事散文;

2.言之有物,内容健康,观点正确,中心明确;

3.具有较强的原创性;

4.设置鲜明的'人物形象和和较强的故事情节;

5.结构完整、合理,层次清楚;

6.语言通顺,叙事流畅;

7.不允许写成诗歌、议论文,全文不少于800字;

8.卷面整洁。

(三)考试知识点

1.叙事散文要求以展示事件过程和情景为中心,以事件的发生、发展为线索,不一定具有完整的叙事情节和人物形象,着重表现作者对生活的感受;

2.叙事散文的选材技巧;

3.叙事散文的立意;

4.叙事散文的谋篇布局。

C、考试形式、分值及时量

(一)考试形式

闭卷笔试,戏剧影视文学知识与命题写作合卷考试。

(二)考试分值

满分150分,其中戏剧影视文学知识部分50分,命题写作部分100分。

(三)考试时量

80分钟。

D、题型示例

(一)戏剧影视文学知识部分

题型一:填空题

1.“南洪北孔”是指清代著名戏剧家洪升与()。

题型二:单项选择题(在每小题列出的四个备选答案中,只有一个符合题意的答案,请将正确答案的序号填在括号内。)

1.中国第一部电影是……………………………()

A.《渔光曲》 B、 《定军山》 C、《风云儿女》 D、 《生死恨》

(二)命题写作部分

请以“送别”为题(不得另立标题或副标题),写一篇叙事散文,全文字数不少于800字。

科目二:戏剧影视文学作品分析

(一)考查目的

1.考查考生对戏剧影视作品的感悟能力、鉴赏能力;

2.考查考生对戏剧影视艺术常识的掌握程度;

3.考查考生灵活运用相关理论和知识分析问题、解决问题的能力;

4.考查考生是否具备今后学习和(将来)从事本专业所必须具备的写作能力和潜在素质。

(二)考试要求

1.影视作品分析属于议论文范畴,切忌写成感想式的读后感、随笔、散文之类的文章;

2.全文一般不少于800字;

3.根据试卷要求回答问题,应观点明确,论据充分,论证有力,语言通顺;

4.卷面整洁。

(三)考试知识点

1.戏剧影视文学作品分析的内容层面,主要是分析评价题材内容、主题意蕴、人物形象和故事情节;

2.戏剧影视文学作品分析的艺术表现层面,主要是分析评价结构、场景和镜头画面,大多涉及视听语言的初步解读、框架结构的构思、人物和人物关系的设计、主题的揭示技法、艺术手法的表现、作品的显著特色与不足之处等方面。

(四)考试题型

播放一部时长20分钟左右的戏剧影视作品或片段(只播放1遍),考生观看后,根据要求回答问题。

(五)考试形式、分值及时量

1.考试形式:闭卷笔试,戏剧影视文学作品分析单独一卷;

2、 考试分值:满分150分;

3.考试时量:80分钟。

(六)题型示例

通过观看中央电视台电视纪录片《敦煌》中的第三集片段,请你围绕影片的题材特性、声音尤其是插曲的配置,自拟题目,撰写一篇800字左右的评析文章。

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家有一宝C

由于电视诗歌散文是文学和电视手段的结合,因之其艺术表现特征是独特的。电视散文的独特性在于其表现上的散,以灵活跃动的声画形态造就文学意境;而它的内质则是聚--神聚。它和文学诗歌、散文的相通点更多,就是飞扬灵动,神思凝练;而比起其他电视文学形式来,抒情色彩更为浓郁,意境追求更为显明。1.什么是影视文学?所谓影视文学是指通过广播电视声画媒介,以听觉和视觉传达设计为着眼点,运用文学创作的一般规律结构情节、塑造形象、营造氛围、抒发感情,给受众以文学审美情趣的文学类型。2.影视文学与传统文学的关系如何?从本质属性来看,影视文学首先是文学,它是文学的一种样式,因而它同其他文学样式有着密切的血缘关系和共同规律;同时,由于影视文学借助于影视传播媒介,因而不可避免地带上了影视媒介特点。影视文学可以说是古老的传统文学与新兴影视相结合的产物。3.影视文学形成过程怎么样?文学是一种古老的社会现象,历经了几千年的发展。在这几千年的历史长河中,文学的样式和类型迭经变迁,由简趋繁,但其表现手法基本是单一的,即运用文字的手段,以文学语言为媒介塑造形象,这种表现手法主要作用于欣赏者的视觉器官,是一种平面的接收与解读的形式。这种状况一直持续到电子技术的发明。电影在从无声转向有声之后,便脱离了它以活动的影像组合来反映现实的幼稚阶段,取而代之的是以蒙太奇的叙述方式进行创作的理性阶段。在这样的背景下,一种与传统文学样式完全不同的新型文学样式--电影文学便应时而生。电影文学融合了文学与电影两种不同类型的艺术门类彼此的优长之势,既有“读”的优长,又有“看”的优长,既可作用于欣赏者的视觉,又可作用于欣赏者的听觉。这是以往任何传统文学样式所不具备的。几乎与此同时,广播也借助于无线电波的传送和机械录制的手段,运用声音来叙事,诉诸人们的听觉。广播的这种表现方式的一个直接结果是产生了一种新型的作用于欣赏者听觉的“戏剧”--“广播剧”。广播剧的出现,标志着传统文学与广播结合从而产生了新型的广播文学。电影文学和广播文学的产生为电视文学的产生准备了基础。电视文学吸取了电影文学形象直观、直接诉诸欣赏者联想的表达方法,形成为具有独特性质的新型文学样式。影视文学的基本特征:影视文学即电影、电视的文学剧本。基本特征主要是:视觉性、动作性和蒙太奇结构。视觉性,即指影视文学剧本用文学所描写的形象能够鲜明地体现出视觉形象,具有具体、实在的视象性。动作性,即影视文学剧本对人物的描写是具有清晰、丰富的动作的描写。蒙太奇结构方式,即指影视文学剧本把许多内容不同、场景各异的画面,按照创作的意图予以组接,使之产生连贯、对比、联想、衬托、悬念和节奏等艺术效果的特殊结构方式。

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Nicole20041414

一、戏剧与戏剧文学应该将“戏剧文学”和“戏剧”这两个概念严格区分开来,这是我们在进入戏剧文学文本解读之前,首先应该明确的一个问题。戏剧文学文本,通常称之为“剧本”,是与诗歌、散文、小说相并列的一种文学文本样式,属于语言艺术的范围。作为文学文本,剧本具有可以脱离戏剧演出而独立存在的文学审美价值,可以发表,可以出版,自然也可以供读者阅读、鉴赏和研究。所以,在西方传统的文学体裁的分类概念中,“戏剧文学”一直是作为与“抒情文学”、“叙事文学”相并列的第三大文学类别而被人重视的。不过,与诗歌、散文、小说仅供读者阅读不同,剧本毕竟是供戏剧演出用的文学“脚本”。好的剧本应该具有双重的价值,即文学的价值和戏剧的价值。而且,戏剧文学与其它文学样式的区别,也就在于它的戏剧价值,剧本首先是属于戏剧的,它的戏剧价值应该是首要的。戏剧文学文本既然具有双重价值,这也就决定了它的文本构成必然地要受到戏剧艺术本身的影响。它必须受制于戏剧艺术,这是它在显示自身文学价值的同时也使自己具有戏剧价值的保证。从文本阅读的角度看,剧本的阅读以及对于剧本价值的判断,相应地也必须考虑到剧本戏剧价值的因素。因此,对于戏剧艺术有一个大致的了解,对于剧本解读来说,也应该是非常必要的。二、戏剧的基本特征戏剧是一种综合艺术,这是一个为大多数人认可的结论,当然也是一个符合戏剧艺术的基本风貌的认识。一部剧作的演出,总是一次集体劳动的成果:剧作家提供演出脚本即戏剧文学文本,美术家、化妆师、灯光师通力合作完成舞台布景的设计、人物的造型等,音乐家(乐师)完成戏剧音乐、唱腔的创作,而演员则过自己的形体表演来展示整个剧情。在这里,文学、美术、音乐、舞蹈、表演等艺术类型相互融会,既取消了各自的独立性,又过它们自身具有的不可为其它艺术所替代的独特作用的发挥,综合为一种独立的艺术样式。戏剧艺术的综合性是在“外在的综合”和“内在的综合”两个层面上发生的。无论从“外在的综合”来看,还是从“内在的综合”来看,戏剧无论如何不能缺少的是演员和观众,以及一个可供演员表演的空间即舞台。戏剧是一个过舞台空间发生在演员和观众之间的“事件”。它的核心因素是演员在舞台空间中的表演。戏剧作为一个过舞台空间发生在演员和观众之间的“事件”,使它必然地要受到时间和空间的严格限制。它必须在一定的时间内完成一个由连续的“动作”构成的戏剧事件,即剧情,同时,它必须在一个有限的空间内即舞台上完成对于剧情的展示。从具体文本的实际形态来看,一篇小说和一首歌也都有一定的长度,因此也包含一个相对明晰的时间段落,但是,从理论上说,小说和诗歌是没有时间限制的,只要可能,它们的篇幅甚至可以无限度地延长。但一出戏却不能没有时间限度地无休止地演下去,它必须考虑到观众的耐性和演员的承受力,因此它必须被限定在一个人为的、被硬性规定的从开始到结束的时间长度之内。同时,虽然戏剧展示的剧情于小说叙述的“故事”具有同样的性质,即它们都是经过选择、提炼、加工过一定的社会生活事件的艺术化的表现,但由于不受时空的限制,小说的艺术空间的开放性与现实生活空间的开放性是大体一致的。而戏剧则永远必须面对生活空间的无限开放性和演出空间的有限封闭性之间的矛盾。这意味着,戏剧只能展示宜于被直观展示的内容。综上所述,戏剧艺术的特点我们可以概括为艺术的综合性、演员在舞台空间中的直观表演性和由此而来的时空限制性。相应的,戏剧文学文本具有的戏剧价值,也集中在有效地突出戏剧的表演性和处理好时空关系这一层面上体现出来。 考研有疑问、不知道如何总结考研考点内容、不清楚考研报名当地政策,点击底部咨询官网,免费领取复习资料:

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