自考唐诗研究名词解释汇总

《中华诗词博览》是一套中华历代诗歌总集，收录上自先秦、下至清代的传世诗词曲作品。计收：先秦诗九卷，采录歌谣逸诗、谚语杂辞；汉诗十二卷，兼及古诗和乐府；魏诗十二卷，包括蜀、吴之作；晋诗二十一卷；宋诗十二卷；齐诗七卷；梁诗三十卷；北魏诗四卷；北齐诗四卷；北周诗六卷；陈诗十卷；隋诗十卷；《全唐诗》九百卷；宋诗七千余家；《全宋词》一千三百三十家；《全元曲》二百余家；元诗十四卷；明诗八十卷；《清诗汇》二百卷。除宋诗因篇目过多未能收齐、元明清词暂缺以外，《中华诗词博览》基本囊括了历代绝大部分传世的诗歌作品。因条件所宥，唐前作品部分未经核校，缺字漏字现象比较严重，在此恳请朋友们原谅！若您有更好的「电子版」，欢迎您提供给我们，以便再版时予以修订。《中华古文博览》是本站推出的大型古典文库，全文收录如下几部古典巨著：《二十五史》、《资治通鉴》、《续资治通鉴》、《全唐文·唐前古文(稿)》（汇编上古三代、秦、汉、三国、晋、南北朝、隋以及唐代的古文作品）、《四大名著》（《红楼梦·三国演义·水浒传·西游记》），日后我们将会不定期地推出各类文库，以飨用户朋友们。这套“特别版”系列，“官方”的正式叫法是：《中华古诗文》特别版；当然，若您愿意，也可以这么叫：《中华古诗文》特别豪华版，呵呵。因这些文库比较庞大，且有的作品不太适合大众读者阅读，我们不打算将其放入《中华古诗文》豪华版的公众作品库中，而会以“特别版”的形式提供下载；这相当于报刊、杂志不定期推出的“号外”或“单行本”。若有必要，用户朋友们可以“导入、导出文库”形式，自行合并在一个软件当中阅读使用，具体操作方法请查看软件的帮助文件。

白苎派：

嘉靖年间，昆曲兴起，梁辰鱼不仅将昆曲运用于舞台创作，而且还用来谱写散曲。开创了以昆曲写散曲的先例。他的散曲集《江东白苎》全用昆曲写成，一时大为流行，被称为“白苎派”。南散曲喜用华美纤丽的辞藻写艳情，喜玩弄形式翻新，它虽很快取代了北散曲的正宗地位，但随着其迅速雅化和词化，逐渐疏远了它与世俗之间的紧密联系，元代散曲的自然朴实和率真豪放风格退化。南散曲的内容贫乏，形式浮艳，导致了散曲趋于衰微。

诚斋体：

杨万里自号诚斋。他有意矫正以学问为诗、堆砌典故的江西习气，所以他的诗歌多以日常生活中的小情趣为题材，以师法自然的白描手法写诗，具有想象新奇，语言通俗浅近、活泼自然、风趣诙谐，层次曲折，变化无穷，风格流转圆美，一改宋诗瘦硬生涩的旧格，成为南宋诗风转变的一个关键。杨所创作的这种诗歌，称为“诚斋体”。

茶陵诗派：

成化至弘治年间，李东阳以内阁大臣的身份主持讲坛，追随者趋之若骛，形成了一个以李东阳籍贯命名的茶陵诗派。诗风仍属台阁体余波，但李不满于台阁体的`无病呻吟、千篇一律的纤弱文风，主张以杜甫的诗风来加以匡正，并且注重诗歌语言的艺术，具有脱离台阁体公式形式的意义，成为从台阁体向前七子之间的过渡人物。

常州词派：

嘉庆时期，常州人张惠言与其弟张琦及周济等崛起于词坛。张惠言从内容质实的角度主张恢复风骚传统，强调比兴寄托。为了矫正阳羡派的粗犷和浙西派的轻弱，他提倡“以国风、离骚之情趣，铸温、韦、周、辛之面目”，要求词要通过比兴手法达到“贤人君子幽约怨悱不能自言之情，低徊要眇以喻其致”，并要求文辞之“深美闳约”的体式。由于张惠言的重大影响，这种理论在当时相当流行，张琦、周济、董士锡、周之琦等积极追随，形成了声势浩大的常州词派。

东坡体：

即指宋代苏轼的诗歌。其诗于情无所不畅，于景无所不取，各体兼备，风格多样。其基本风格有二：一是刚健中含婀娜的清丽雄健;二是豪放中加平淡的清旷闲逸。而最能体现其“坡仙”的旷达品格的主导倾向，是其高风绝尘的诗风，即一种超越世俗尘虑羁绊的风神韵致和审美境界，“东坡体”是宋诗的一种风格范式，对宋诗能于唐诗之后别开生面起了关键性作用。

文章四友——指初唐时的崔融、李峤、苏味道、杜审言，世号“崔李苏杜”。四人以文章齐名，人称“文章四友。”文章四友创作了大量的近体诗，探讨了近体诗的格律、声病、对仗等因素，对近体诗格律形式的完成做出了贡献。四友中成就最高的是杜审言。2，初唐四杰——指初唐时期（武后、高宗时），王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王等四位诗人。他们同时以文词齐名，号为“四杰”。主要成就：他们把诗歌从宫廷推向市井都市，从台阁走向江山和大漠，题材扩大了，思想严肃了；五律由他们开始有了初步的定型（主要是王、杨），别具特色的歌行在他们手中（主要是卢、骆），显得纵横奔放，激越飞扬，笔调灵活。当然，其作品还未完全摆脱六朝绮丽的风习。其中以王勃成就最高，有代表作品（略）。四杰的作品在题材、感情及艺术上都发生了重要变化，声律风骨兼备的唐诗，从他们手中开始形成。3，旗亭画壁——盛唐开元时诗人王之涣、王昌龄、高适三人去酒楼（旗亭即酒楼）饮酒，看到酒楼中姑娘所唱歌词中有当时人的诗，就打赌看谁的诗被姑娘们唱的多谁就获胜。前三曲为王昌龄的二首绝句和高适的一首绝句，王之涣就预言最漂亮的姑娘所唱的歌词必是自己的，否则甘愿拜王昌龄、高适为诗。结果那个姑娘唱的正是王之涣的《凉州词》（黄河远上白云间）。所唱王昌龄的二首诗是《芙蓉楼送辛渐》和《长信秋词》其三（奉帚平明金殿开）。高适的诗是高适的《哭单父梁九少府》。旗亭画壁的故事出自晚唐长庆时人薛用弱的《集异记》。4，诗佛——指盛唐诗人王维。王维笃信佛教，诗负盛

回答数 回答被采纳 回答被采纳率 提问数 已解决提问 解决中提问 被撤销问题 贡献知识 被推荐知识 推荐比例 14 0 0% 0 0 0 0 0 0 0%

有自由体诗歌

《全唐诗》是清康熙四十四年（1705年），彭定求、沈三曾、杨中讷、汪士鋐、汪绎、俞梅、徐树本、车鼎晋、潘从律、查嗣瑮等十人奉敕编校，“得诗四万八千九百余首，凡二千二百余人”，共计900卷，目录13卷。《全唐诗》将有唐一代诗歌汇为一帙，为研究者提供了莫大的方便。但这样一部卷帙浩繁的大书，只以十人之力，一年多的时间内就编成。由于成书仓促，存在问题也很多。当时朱彝尊已有“业经进呈，成书不说”之叹。其主要有如下数端：一、未及广检群书，故缺漏甚多；二、考订粗疏，多有误收，今人考订其误收他朝诗即达数百首之多，唐人张冠李戴、重收复出之作亦不少，三、小传较疏舛，作者先后次第亦多混乱；四、诸诗皆不注出处，征引者难以覆按；五、校勘不精，诗题及诗句错误较多。这些也都是当时一般官修书不愿深究的积习。玄烨为《全唐诗》所作序中，谓全书共“得诗四万八千九百余首，凡二千二百余人”，后人多从其说。其实，玄烨所举数并不精确，近年日本学者平冈武夫编《唐代的诗人》、《唐代的诗篇》，将《全唐诗》所收作家、作品逐一编号作了统计，结论是：该书共收诗四万九千四百零三首，句一千五百五十五条，作者共二千八百七十三人。这个数字是相当可靠的。